安徽省文字作品著作权申办费用如何制定？

现实中，常常因为著作权而引发纠纷，而最常见的就是作品纠纷。小编在本章中整理了常见著作权纠纷与侵权赔偿方法，希望能帮到大家。

一、常见著作权纠纷有哪些？1、著作权行使所有权的纠纷。一部作品为其他人合法所有，而著作权人需要使用该作品，著作权人有权使用，作品所有人不得无理拒绝。如果著作权人在使用作品的过程中将作品毁坏或者灭失，著作权人应当承担赔偿责任。

2、同一题材的著作权归属纠纷。不同的作者，就同一题材创作了相似的作品，往往容易引发纠纷，或者一方可能主张另一方抄袭、剽窃。根据关于作品构成要件的规定，如果双方作品的表现形式系各自独立创作完成，具有独创性，应当认定争议双方各自独立享有著作权。

3、自传体文学作品著作权的归属纠纷。对于特定人物的自传体文学作品，一般看该作品写做人与该特定人物有无约定，如无书面约定，则应当由该特定人物享有著作权。

二、侵权赔偿方法1、侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；2、实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支；3、权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予五十万元以下的赔偿。

国家版权交易中心之版权转让一定要签合同吗？版权转让可以通过多种方式进行，比如继承、赠与和有偿出让等，通过来说，进行交易转让，都是要签订合同的，那么版权转让一定要签订合同吗？下面就来和大家好好的说下。国家版权交易中心之版权转让一定要签合同吗？

现行《条例》第二十条规定，当事人转让著作权应当订立书面合同。故有观点认为，软件转让如果不签订书面合同，则一律无效。首先强调的是：不反对在软件著作权转让时，强调签订书面合同的必要性。因为软件著作权的转让合同较一般的转让合同更加复杂，理由是：1.签订书面合同能够以书面的形式明确当事人双方的权利义务，防止不必要的纷争产生。2.软件转让合同涉及转让的标的(是部分转让还是全部转让该软件)、转让的期限(短期还是长久转让该软件)、转让的价格及价金的支付(是一次性支付还是分期支付全部价款)和违约责任等内容，如果不用书面方式一般不容易明确，而且不利于转让合同的实际履行。

但是应当明确，是否采用书面合同来实现软件著作权的转让，属于当事人意思自治的范畴，完全属于私权。要求采用书面形式的法律规定，是基于防止争议和解决纠纷的需要，并且有利于软件转让合同的履行而进行的倡导性规定。至于当事人是否采用书面形式，与是否违约、是否履行合同一样均系其自由处分其权利的范围，由其自行承担责任，国家不宜过多干涉合同的订立。

实践中，软件转让方式以书面占绝大多数，但也有不少口头形式的软件转让合同形式，且其中不少已经实际履行，故没有必要强迫当事人在软件转让时必须采用书面形式。更没有必要在当事人没有采用书面形式发生纠纷诉诸法院时，一律认定其无效。

著作权许可使用概念

著作权许可使用是指著作权人在保留其著作权人身份的前提下，允许他人在一定的条件下行使其著作权。所谓一定的条件除了指使用费以外，还包括对使用方式、时间和地域范围等方面的限制。

作为许可使用的对象一般是著作财产权，但是在少数情况下也包括人身权利，例如根据《著作权法》第10条第1款第3项的规定，作者得将其修改权授予他人行使。由于许可使用既能够维持著作权主体的不变，又可以借助社会的力量来开发、利用自己的作品，所以它是现实中非常重要的著作权行使方式。

著作权许可使用和著作权转让有着明显的区别。首先，著作权的转让引起著作权权利主体的变更，受让人在转让完成之后成为新的著作权人，他对作品享有相应的财产所有权，他既可以使用它，也可以处分它，并获得相应的收益;而著作权的许可使用并没有这种效力，被许可人因许可使用合同获得的仅仅是在特定条件下使用作品的权利。因此他通常又被称为作品使用者，而不能称为著作权人。他的处分权受到约定条件的严格限制。

其次，著作权的转让无所谓期限的问题，即它总是指将著作权或者其部分在整个著作权保护期内让渡给他人。除非有民法上关于民事行为绝对无效或者相对无效的理由，如合同违法、显失公平或重大误解等等，否则著作权的一旦转让出去便是不可逆转的;而著作权的许可使用通常都有一定的时间限制。许可使用期届满而著作权保护期尚有余的话被许可的权利又回归著作权人。

著作权保护有哪些国际公约？著作权是指文学、艺术、科学作品的作者及其相关主体依法享有的人身权和财产权的总称。从这个定义可以看出，著作权存在于文学、艺术和科学领域，更多的是与文化领域的智力成果权相关邻接权是指作品传播者对其传播的作品的创造性劳动成果所享有的权利，也称传播者权利，以及与著作权相关的权益1877年，爱迪生在美国发明了“留声机”。

从现在开始，音乐表演者的表演可以被复制。这项技术引入欧洲后，对欧洲大陆的著作权法产生了非常重要的影响。1910年，德国首次将音乐作品和音乐剧作品的表演者视为原创作品的“改编创作者”进行保护，即将表演者的现场表演视为一种将文字和乐谱转化为舞台表演的“改编作品”。随后，其他国家和国际上也对表演者在表演中享有的权利进行了规定。最后，表演者所享有的权利被定义为邻接权，但这种权利本身具有适应的性质。正如译者试图用另一种语言忠实地描述原作一样，舞者也用自己的肢体语言来再现现存的作品。还有一个增加保护的趋势。

在1996年诞生的《表演和录音制品条约》中，表演者获得了许多类似于作者的权利。与录音技术相比，无线电广播技术的广泛应用要晚得多，这发生在20世纪30年代。在20世纪40年代，许多广播机构发现出现了一些“盗版电台”，他们没有花任何力气去组织文稿和安排广播，而是专门转播其他广播机构的现成节目。

此外，许多酒店和餐馆还录制广播机构播放的节目，这些节目通过有线广播在自己的营业场所重播，以吸引顾客。因此，这些广播机构建议他们至少应享有重播和播放自己节目的专有权。最后，在1961年，在欧洲广播联盟的推动下，双方代表的组织和记录员达成了《罗马公约》。即《保护边缘、唱片制作者和广播组织公约》。邻接权的类型邻接权可以分为广义和狭义。狭义的邻接权或传统的邻接权，仅限于表演者权、录制权和广播电视组织权；广义上的邻接权包括传播作品的媒体享有的所有专有权。例如，在意大利，除了传统的邻接权之外，照片、戏剧集、私人信件和其他作品的专有权也包括在邻接权中。在中国，除了传统的三邻接权之外，它还包括布图设计权：

1.“著作权法”第35条规定:“出版者有权允许或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。”

2.版面设计是对印刷品版面格式的设计，包括版面中心、版面、文字、行距和标点符号等版面要素的安排。装帧设计是装饰印刷材料的外观，如对开本、装帧形式、插图、封面、书脊、保护封面和扉页。当然，如果版面设计和装订设计的一部分(如书籍封面设计和插图)是原创的，它应该作为独立的艺术作品受到保护。